我们日常见到的书法，多是小字，或者中等体型的字迹，晋唐范本，极少有大字，出现这一情况，与“二王”有所关系，众所周知，王羲之一改汉晋的古拙，推崇秀丽、飘逸之姿。
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这一风格，以及他的内擫笔势，偏为紧秀，体势向内收紧，用在小字上面，非常飘逸、灵动，尽显儒雅的君子气，换到大字，则是“林黛玉抡大锤”，极其违和，字迹歪曲且松散，气韵全失。
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况且王羲之的传世法帖，本就少见大字，后世临学时，自然将其忽略，就这样过了百年，直到北宋，出现一位“救世者”米芾，米芾继承“尚意”理念，善于创新，还深入古法。
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30多岁“集古字”，把古人笔法悟透，其入古之深，临仿“二王”以假乱真，当时各地皆知，他的伪造能力，悟透古法的米芾，也没有止步于此，而是不断创新，寻找个人风格。
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米芾临学颜真卿、碑作等，汲取雄健之气，并从自然取法，独创“刷字”笔法，依据名字可知，运笔飞动骏健，如同刷在纸面，这一风姿和气势，非常适用大字，正因如此，米芾复辟大字，写出诸多的精妙之作。
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可惜宋朝距今900多年，传世大字法帖，基本是拓本，不够清晰、生动，目前仅有一幅证据确凿的大字真迹，它就是《虹县诗帖》，全卷共有37行，合计91字，彼时授予“书画博士”一职。
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乘船去汴京赴任，路中见到雨过天晴的景色，心情十分明媚，遂提笔书写，中锋运笔，随着心境而变，体势宽阔疏朗，时而迅疾走笔，着墨枯涩，略有几分苍劲、古朴的气息，质感更显高级。
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可惜《虹县诗帖》真迹，不慎传入日本，曾被日本秘密珍藏，近期公开露面，现藏日本东京国立博物馆，如此灵动骏健、气势磅礴的大字，翻篇整个书法史，几乎无人能超越。
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无愧于王鸿绪称赞：“动笔迅劲，劲处有柔点，迅处有婉致。具超尘绝世之概，饶明规矩之奇”，可时常临摹，学习大字技巧，用笔爽利多变、骏健生动，摆脱单一势态，还有拘谨之病，写出艺术活力。
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而今，我们对米芾《虹县诗帖》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，分为上下2册，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。
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全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，此帖极为高清，市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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